ANTICHITA’ SANTORO
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Scheda di approfondimento.
Giovanni Omiccioli (Roma, 1901 – Roma,
1975) è stato un pittore italiano e uno dei rappresentanti della cosiddetta Scuola
Romana, artista fra i più popolari ed amati, specialmente dai romani de
Roma a causa anche delle sue dinamiche rappresentazioni di "partite di
calcio", e diventato il simbolico pittore di Via Margutta.
Dopo l’adesione alla Scuola Romana, nel 1928, si
legò soprattutto a Mafai e ad Antoniett Raphael,
collaborando spesso anche con Scipione e Raffaele Frumenti. La sua attività
pittorica iniziò nel 1934; pochi anni dopo, nel 1937, presenterà tre opere alla
IV Mostra del Sindacato Fascista di Belle Arti. Dello stesso anno è la sua
prima personale alla Galleria Apollo di Roma. Il pittore fu attivo anche sul
piano politico e, con Mario Mafai, Guttuso ed Afro realizzò la prima testata de
L’Unità
nel 1945, subito dopo la Liberazione. Nello stesso anno partecipò alla I Mostra
dell’Arte contro le barbarie, promossa dal quotidiano comunista alla Galleria
di Roma e presentata in catalogo da Antonello Trombadori,
con un'opera di forte impegno politico (La fucilazione di Bruno Buozzi). Vincitore di un’edizione del Premio
Marzotto con Il Pastore con la capretta, Omiccioli
è stato presente nelle più importanti rassegne: di particolare rilievo l’invito
con un’antologica all’Ermitage di Leningrado, la
personale alla Galleria d’Arte La Medusa di Napoli; durante gli anni cinquanta
partecipa a collettive a Pittsburg, Boston, Tokio,
espone alla mostra itinerante nei paesi scandinavi organizzata dall’Art Club,
alle Quadriennali romane del 1955, 1959 e poi del 1966, alle Biennali veneziane
del 1952, 1954, 1956. Presenta nel 1959 un dipinto su faesite, Cristo
crocifisso, alla VIII Biennale d’Arte Sacra a Bologna. Durante gli anni
sessanta espone a tre edizioni della Rassegna di Arti figurative di Roma e del Lazio
(1961, 1963, 1965) e alla VI Biennale di Roma del 1968.
Vaporosi e dolci, ma sorti sempre da un intenso immutato amore per la natura e
per l’uomo. Alla periferia di Roma, a Scilla o nell’isola di Ustica davanti
alle case dei pescatori, aveva recuperato la consuetudine en plein air,
che deve all’opera, attraverso un morbido respiro di tavolozza, verità e luce.
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