ANTICHITA’ SANTORO

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Scheda di approfondimento.

 

Disegno.

"Riposo durante la fuga in Egitto"

Attribuito: Fede Galizia (Milano 1578-1630).

Misure: cm. 38x30.

Tecnica: matita nera, sanguinea rossa e pastelli colorati.

 

Galizia, Fede. - Pittrice (Milano 1578 - ivi 1630 circa). Autrice di ritratti e quadri di storie sacre (P. Morigia, 1569, Milano, Pinacoteca Ambrosiana; Giuditta ed Oloferne, 1601, Roma, galleria Borghese), è nota soprattutto per le sobrie nature morte con fiori e frutta (Milano, Ambrosiana; Amsterdam, collezione Anholt; Parigi, Bloch) in cui suggestioni fiamminghe si fondono alla tradizione del naturalismo Lombardo.

 

In questo disegno riscontriamo un chiaro riferimento alla cosiddetta zingarella del Correggio, oggi a Capodimonte. La posa del bambino, come quella della Vergine, sono pressoché identiche, salvo che in questo disegno sono aggiunti particolari, che rendono il viso caratterizzato e il paesaggio, da generico diventa ben disegnato, con piante, radici e foglie; peculiarità, che rivela una mano diligente e attenta ai particolari solitamente trascurati. Quest'aspetto fa, in effetti, propendere verso una mano femminile, incline alla descrizione; com'era appunto proprio di Fede Galizia. A tal proposito si veda il catalogo della Mostra a cura di Mina Gregori "Andrea Bayer, Pittori della realtà. Le ragioni di una rivoluzione da Foppa e Leonardo a Caravaggio e Ceruti", Milano Electa, 2004, dove della Galizia sono pubblicati sia nature morte sia alcuni ritratti a olio; ed anche la "Giuditta con la testa di Oloferne" conservata a Sarasota, è pubblicata nella "Natura morta in Italia", vol. 2, Milano, Electa, 1989, tomo I, pag. 22. Questi studi ci mostrano un'artista attenta allo studio delle figure e non solo dei fiori e dei frutti.  Entro il 1595 aveva già prodotto un numero considerevole di disegni e vari ritratti degni di menzione, tra i quali quelli del padre, della madre, di due nobildonne milanesi (tutti perduti) e quello di Paolo Morigia allo scrittoio (Milano, Pinacoteca Ambrosiana), in cui l'interesse naturalistico si rivela nella forte caratterizzazione fisiognomica e nel riflesso delle finestre sulle lenti impugnate dall'effigiato ritratto tra i suoi libri nell'atto di siglare una poesia sull'autrice (scritta, in realtà, per l'occasione dal Borgogni: Berra, 1989.).

 

Il dipinto sopradescritto è di lecita provenienza, autentico e originale.

 

 

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