Medidas cm a. 104, figuras a. 51, bases 34,5x22,4, rosto de Eolo 6x14, girândolas diâmetro 38,5. Um imponente par de grandes candelabros em bronze dourado, todas as aplicações e candelabros, são executados com douração a mercúrio, as figuras e os plintos, representando figuras femininas aladas ou Vitórias, são patinados à antiga. Cada figura repousa sobre um sopro emitido por um rosto de Eolo e ergue uma guirlanda de flores na qual se encaixam seis braços em forma de cornucópia finamente cinzelados, decorados com ramos de louro, terminando com uma guirlanda de flores. O rosto de Eolo está apoiado na parte superior de um plinto, compartimentado de cima para baixo por: uma cornija decorada com óvulos, sob a qual se encontra um friso constituído por um festão de rosas, uma moldura, uma rosácea de rosas, uma moldura decorada com palmetas, tudo repousando sobre uma base quadrada de dois degraus. Os elementos florais que representam rosas são típicos do período Império por volta de 1810, quando a influência do romantismo se manifestou. Elemento característico destes candelabros são as esculturas em bronze patinado escuro castanho-verde que representam (Nice) a Vitória. As figuras são de dimensões impressionantes e mostram um cinzelamento excepcional nos detalhes, como os cabelos, as asas e o drapeado. A sua composição clara e as proporções harmoniosas atestam o requinte do design. As guirlandas de flores, representadas de forma naturalista para suportar os braços, são características da obra de Thomire, um motivo que ele desenvolveu a partir das tradições das oficinas do século XVIII. Estamos diante de um modelo absolutamente original e de grande formato. O design do candelabro inspira-se na obra de Charles Percier e François-Léonard Fontaine. O seu influente "Recueil de décorations intérieures" contribuiu para definir o estilo que dominou as artes decorativas europeias na primeira metade do século XIX. Este magnífico par de candelabros franceses do início do período Império está em excelente estado, conservando intacta a pátina à antiga e a sua original douração a mercúrio opaca e brunida, do qual é testemunho a única superfície dourada (Hascée), que apresenta pequenos defeitos típicos das dourações deste tipo não redouradas posteriormente. Faltam as bobeches, provavelmente devido à montagem das velas para as lâmpadas; o fio elétrico foi montado corretamente apenas no exterior sem causar qualquer dano. As obras apresentam algumas manchas superficiais esverdeadas, típicas da floração do cobre, devido à limpeza desajeitada, realizada com sabonetes ácidos (provavelmente TB) como era usual no século passado; uma limpeza correta das partes douradas devolveria todo o esplendor da douração a mercúrio. Os pinos são em aço forjado originais, assim como as porcas cortadas a cinzel são originais.