Ficha de artigo : 432660
PAISAGEM. ESCOLA ROMANA FINAL DO SÉCULO XVII
Autor : SEGUACE nei modi DI CARLO ANTONIO TAVELLA
Época: Século XVII
«Paisagem com cabras, rebanhos e viajantes na travessia” Reforçado com tela de reforço.
SEGUIDOR nos modos DE CARLO ANTONIO TAVELLA do período romano.
O quadro está em bom estado de conservação, acompanhado de uma bela moldura dourada antiga (na qual existem algumas ligeiras abrasões). Uma restauração de limpeza da obra tornaria o quadro mais legível e aumentaria o seu valor comercial.
Medidas da tela cm A. 62x75 com moldura 83x96.
A análise estilística da tela permite-nos encontrar correlações com alguns quadros de
Carlo Antonio Tavella (Milão, 1668 – Génova, 1738) pintor italiano do período barroco
Foto b No viajante curvado sobre o bastão, executado com poucas pinceladas precisas, de grande efeito e mestria, em contraste com a luz que o emoldura, encontramos também uma relação com algumas figuras de Tempesta.
Foto c Personagens, camponeses tentando atravessar um rio com os seus rebanhos, a alta árvore posicionada no centro do quadro (muitas vezes também presente e em posição central, nas obras de Tavella) com a rocha que parece desafiar o observador. Tudo isto cria um ponto central na representação, dos lados partem duas perspetivas diferentes de uma paisagem distante; uma à esquerda evidenciada com mestria pelo viajante, que se dirige para a aldeia desenhada no horizonte, e à esquerda está delineada a ideia de um riacho que leva a um rio.
A obra de Carlo Antonio Tavella, as suas criações pictóricas foram certamente determinadas pelo artista durante as suas estadias no centro de Itália, e profundamente influenciadas pela linguagem régia de Tempesta.
A produção pictórica de Tavella parece caracterizar-se por uma linguagem uniforme, muitas vezes repetitiva, para satisfazer uma encomenda que apreciava as suas composições pacatas e harmoniosas. A presença humana, sagrada, mitológica ou simplesmente camponesa, é frequentemente inserida em amplas paisagens classicizantes, que revelam uma relação concreta com os resultados romanos de Claude Lorrain e Gaspard Dughet, talvez conhecidos pelo pintor também diretamente por ocasião de uma sua provável viagem a Roma.