Autor: Carlo Arienti, (Arcore, 21. Juli 1801 – Bologna, 21. März 1873). Mythologische Szene: Odysseus als Bettler überrascht die Freier. Ölgemälde auf Leinwand, 32 x 42 cm, mit Rahmen 43 x 53 cm. Zugeschrieben an Carlo Arienti (Arcore 1801-Bologna 1873). Das Gemälde zeigt eine gehobene Qualität und eine schnelle, aber definitive Ausführung, Aspekte, die zusammen mit den Abmessungen des Trägers darauf hindeuten, dass es sich um eine Skizze handelt. Der Stil erinnert sofort an die Hand eines neoklassizistischen Autors, erkennbar in Carlo Arienti. In Mailand schrieb er sich an der Accademia di Belle Arti di Brera ein, wo er die Kurse des Neoklassizisten Luigi Sabatelli und des Bildhauers Camillo Pacetti besuchte und für den Unterhalt seiner Familie sorgte, indem er Zeichnungen und Stiche für Privatpersonen anfertigte; 1823 debütierte er auf der Ausstellung mit Themistokles, der um Gastfreundschaft bittet, und im folgenden Jahr präsentierte er Oreste, der sich seiner Schwester Elektra offenbart. Der Künstler war Schüler von Domenico Corvi und widmete sich von Anfang an dem Studium der Klassiker der Renaissance und des Barock, ohne die Beispiele aus der Antike zu vernachlässigen. In der Tat gibt es zahlreiche Zeichnungen, die Episoden der römischen Geschichte darstellen, und mit seiner Kunst setzte sich der Maler bereits in den ersten Jahren des 19. Jahrhunderts in der nationalen Kunstszene durch, so dass er 1806 zum Prinzen der Accademia di San Luca ernannt wurde. Ebenso umfangreich ist der Katalog der Skizzen, die als Zwischenphase zwischen der Zeichnung und dem endgültigen Gemälde angefertigt wurden, eine übliche kreative Modalität, die hier mit der üblichen Strenge der Anlage und einer sorgfältigen Erzählung zum Ausdruck kommt. Zurück zum untersuchten Werk wurde es als Studie für das große, heute verschollene Gemälde mit der Darstellung von Horatius Cocles angefertigt, das dem Maler um 1810 von Manuel Godoy, Fürst des Friedens, Berater von König Karl IV. und Schutzbefohlener von Königin Maria Luisa, in Auftrag gegeben wurde, der nach Rom gekommen war, nachdem dieser vom spanischen Thron abgesetzt worden war. Von diesem Werk kennen wir auch die Zeichnung (Abb. 1), die ursprünglich in einem Band des Camuccini-Fonds gebunden war, der größtenteils im Palast von Cantalupo in Sabina zusammen mit zahlreichen anderen Alben des Künstlers aufbewahrt wird (Bleistift und Verwischer auf elfenbeinfarbenem, mit Bleistift kariertem Karton, mm 545X800, De Angelis, 1978, S. 52). Die Quellen erwähnen in den Inventaren des Künstlers eine Skizze der Erfindung und eine Replikat-Skizze. Referenzbibliographie: U. Thieme, F. Becker, 'Künstlerlexikon', V, S. 482C. Falconieri, 'Vita di Vincenzo Camuccini e pochi studi sulla pittura contemporanea', Rom 1875, ad vocem