ALESSANDRO SALUCCI (Florenz 1590 - Rom nach 1657) RÖMISCHE SCHULE DES 17. Jahrhunderts. Mögliche Zusammenarbeit für die Figuren mit dem flämischen Künstler Jan Miel, der von 1635 bis 1658 in Rom tätig war. Ölgemälde auf neu aufgezogener Leinwand in ausgezeichnetem Erhaltungszustand. Bei der Untersuchung mit der Wood-Lampe zeigen sich keine invasiven Restaurierungen, sondern kleine Ausbesserungen. Maße: 95x74 cm, mit Rahmen 111x90 cm. Salucci ist eine der ersten aufstrebenden Persönlichkeiten in Rom im Bereich der architektonischen Capriccios, die in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Mode waren. Wie Viviano Codazzi macht Salucci die antiken römischen Monumente zu Protagonisten, aber im Gegensatz zu ersterem setzt er sie in einen zeitgenössischen Kontext, in dem die aristokratischen Gebäude der Zeit und die Überreste antiker Monumente mit den bescheideneren Behausungen koexistieren. Darüber hinaus verfolgt Salucci im Gegensatz zu Codazzi nicht die Absicht, die Gebäude objektiv oder wirklichkeitsnah darzustellen. Einige seiner Werke wirken wie architektonische Fantasieszenarien, siehe Foto. Dies können wir gut in dem hier gezeigten Gemälde erkennen, wo die Komposition in einer Abfolge von mehreren perspektivischen Ebenen dynamisch ist; eine Art Übung der architektonischen Komposition, die von Figuren belebt wird. Von ausgezeichneter perspektivischer Wirkung sind die beiden Figuren in Bewegung unter dem Bogen der Brücke, siehe Foto. Verstärkt durch die Berge am Horizont, macht all dies die Architekturen noch beeindruckender. Die in verschiedenen Haltungen eingefügten Personen reduzieren in diesem architektonischen Kontext die imposante Erhabenheit und schenken uns ein Bild des Alltagslebens in einem besonderen und szenografischen Kontrast, siehe Foto. Im Gegensatz zu den in Rom tätigen flämischen und niederländischen Künstlern, die in ihren Darstellungen römischer Stadtlandschaften Realismus suchten, zielen Saluccis Ansichten nicht darauf ab, seine Motive realistisch wiederzugeben. Seine Ansichten neigen dazu, die antiken Monumente Roms mit Fantasieelementen zu vermischen und ähneln daher eher "Capriccios". Die antiken Strukturen in seinen Kompositionen werden nicht in archäologischen Details erfasst, sondern ausschließlich für dekorative Zwecke verwendet. Saluccis Kompositionen bestehen in der Regel aus einem römischen Portikus, der das Zentrum links oder rechts dominiert, und Figuren im Vordergrund. Darüber hinaus bezog er oft einen Portikus mit Zwillingssäulen und Sockeln in seine Ansichten ein. Die aufgeführten Eigenschaften finden wir in dem zu untersuchenden Gemälde. Alessandro Salucci hat bei der Realisierung seiner Werke oft mit Malern zusammengearbeitet, die sich auf die Ausführung von Figuren spezialisiert haben, die seine architektonischen Kompositionen mit Bildern bereichert haben. Es wurden Kooperationen mit Jan Miel, Michelangelo Cerquozzi und Johannes Lingelbach registriert. Diese drei Mitarbeiter malten alle im Bambocciante-Stil, der vom niederländischen Maler Pieter van Laer eingeführt wurde. Die ausländischen Bamboccianti hatten die bestehenden Traditionen der Darstellung von "niederen" Sujets aus der niederländischen und flämischen Renaissancemalerei nach Italien gebracht und kleinformatige Darstellungen der unteren Klassen in Rom und seiner Umgebung geschaffen. Jan Miel war Saluccis fleißigster Mitarbeiter. Die Zusammenarbeit begann 1635 endete, als Miel Rom verließ, um 1658 in Turin am Hof von Karl Emanuel II., Herzog von Savoyen, zu arbeiten. Die Figuren, die Charaktere Miels waren typischerweise Bauern, Bettler, Musiker, Wirte und Träger, die so der von Salucci geschaffenen architektonischen Kulisse einen reichen Geschmack des römischen Alltagslebens verliehen.